5月27日，2023中国国际网络文学周在杭州开幕。此次活动以“多彩亚洲 精彩世界”为主题，致力于提升中国网络文学的国际传播能力。开幕式上，中国作协、浙江作协的相关负责同志，以及知名网络作家代表等，从组织工作、作品创作、平台建设等不同视角，就中国网络文学如何更好破圈出海、扬帆远行阐述了各自的理念和观点。浙江作家公号将陆续推出他们的专题发言，今天推出知名网络作家烽火戏诸侯的大会发言《谈网络文学经典化的必然性》。
网络文学精品化的必然性，可以分为两种情况。一种就是网络文学的创作高度、文本质量，止步于此，只是享受于海量读者的认可、资本市场的追捧。未来二三十年、或是五十年，当有人作文学的历史回顾和系统梳理，中国文学史内部，看待注定不可分割的网络文学史，也许会视为逆子、败家子。可如果我们能够提起心气志气，就有机会让第二种必然性变得当之无愧，那就是“精品”——网络文学是有大出息的，是能够为文学殿堂续香火的、是能够为中国文脉道统续未来的、甚至是别开生面的。
能否做到后者，在于每一个网文作家的心气和志向，在于我们的每一部小说，每一个章节，每一个文字，让读者既能看到爽点、写作技巧的纯熟、有强烈的情感共鸣，也能看到作品思想体系的深度、立意的高度、让网络文学既长篇且精深。
我是在大二的时候，开始写第一本网络小说，22岁写《陈二狗的妖孽人生》，26岁开始写《雪中悍刀行》，到了而立之年，写《剑来》。写着写着，很快就要到不惑之年了。但反而是越年轻的时候，写书行文越直截了当。越到后面，越写越觉得疑惑，问题越来越多。
我们网络文学作者，当然包括我在内，都有一个很大的问题，就是写得太多，想得太少。
把一部作品的商业化跟文学性看得太对立，好像双方是一种你死我活的关系。这让我们写了几百万字甚至是千万字体量的小说作品，却很少去想“为什么写作”“好的文学是什么”等最基础、最根本、最简单的问题。
我们网络文学作者，把“网络”两个字看得太重，把“文学”两个字看得太轻。我们可能对中国传统的、以及世界的经典文学作品，过于敬而远之了。
我们可能都是优秀的网文作者，却未必是一个优秀的读者。
我们看不懂那些网文头部作品的长处，甚至看不懂自己上一本大红作品真正的优缺点。必须明白一件事，每一个最顶尖的作者，必然是一个最聪明的读者。
更大的问题，是我们还把网文作者的身份，看得太轻，把网络文学看得无所谓。网络文学，当真只是把故事讲得好，与广泛读者达成了高度默契，完全舍弃了文学性？其实根本不是这样的。
给广大读者讲好一个节奏感强、逻辑自洽的故事，这只是一个网络文学最显性的特征，其实网络文学最强大的地方，在于我们构建了一个个完整有序的、充满想象力的、有创造性的崭新世界。
网络文学经过二十余年的蓬勃发展，已经培育出足够丰富的国内阅读市场。网文出海，变得势在必行。网文出海，是网文精品化不可或缺的一个重要环节，我们处于很重要的时代节点上。
网络文学不但要在文学性领域往上走，在地理范畴，也要往外走出去。文学出海形式之一的跨语种、跨国界翻译作品，既要保证文本内容的原著精神气质不变，又要保证在当地的广泛传播，难度可想而知。
几乎任何一部文学作品，都与本国民族语言、文学、文化等紧密融合在一起。一部作品的影视化改编，想要获得真正的成功，编剧至关重要，其文学素养，不低于原著作者。我想翻译差不多也该遵循这个基本原则。天时地利人和兼备，翻译未必不如原作，译作甚至可以要比原作更好。
在竞争激烈的网络文学领域，能够杀出重围，脱颖而出，既是我们自身努力，也应该感谢这个时代。我们都是幸运儿，所以要为中国文学史留下一点什么。每一本小说，都是一段与广大读者欣然交心的文字因缘，写作既要自由，无伤大雅，也要规矩，勿伤大雅。
真正有力量的文学作品，要能够对这个时代满怀善意，充满信心，凭借文学作品，来为这个时代和所有读者，带来更多、更大的希望。
作为网络作家的其中一员，我坚信我们敲击键盘，一个一个打出来的辛苦文字，或是最终落在纸上的诚挚文字，作者与作品一同沉默不语，却会比雷鸣声更能震撼人心。